那场淋漓尽致的雨夜分别戏，虽然效果出奇的好，但后遗症也同样明显。
热芭入戏了，而且陷得很深，一时半会儿竟有些出不来。
王芝导演看着自家男主角抱着哭得梨花带雨的女主角匆匆离去，不仅没有丝毫不满，反而有些欣慰地叹了口气。
他转头对身边的副导演说道：“通知下去，今天下午都休息，演员状态不好，不拍了。”
副导演有些为难：“可是王导，这今天的场租和设备……”
“账单直接送到周辰他经纪人王姐那里去，”
王芝导演摆了摆手，一副财大气粗的样子，
“咱们金主爸爸说了，只要戏好，钱不是问题。”
他心里门儿清，别说热芭现在这个状态没法拍，就算能拍，他也不敢再继续了。
万一真把这小两口给整出点什么心理问题，他可担不起这个责任。
毕竟，这一个是他剧组最大的投资人，另一个是投资人的心尖肉，哪个都得罪不起。
更何况，对于一个演员来说，入戏快是天赋，但出戏慢，却是敬业的常态。
这种情况在演艺圈并不少见。
很多体验派的演员，为了塑造一个经典角色，往往会选择将自己完全沉浸在角色的世界里，与角色同呼吸，共命运。
这就好比一代巨星张国荣哥哥，当年在拍摄《霸王别姬》时，便因入戏太深，长期活在程蝶衣那种偏执、压抑又深情的情绪里，整个人都变得不疯魔不成活。
据说拍完那部戏后，他整个人都低落了很长一段时间，用了很久才从角色的悲剧中走出来。
还有如今被称为“人淡如菊”的刘师师，当年也是因为拍摄《步步惊心》，入戏太深。
对戏里的“四爷”产生了真挚的情感，最后因戏生情，从戏里走到了戏外，匆匆步入了婚姻的殿堂。
演员是感性的，当他们将全部身心都投入到一个角色身上时，角色的喜怒哀乐，也会在某种程度上，成为他们自己的喜怒哀乐。
房车里，周辰心疼地抱着怀里还在小声抽泣的热芭，感觉自己的心都快碎了。
他轻轻拍着她的背，柔声安慰着，可热芭依旧紧紧地抓着他的衣角，仿佛一松手，他就会像戏里的于途一样消失不见。
“辰辰，我们不要分开了，好不好？”她仰起哭得红肿的眼睛，可怜兮兮地看着他。
“傻瓜，我们怎么会分开呢？”周辰低头，吻
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