门被推开。
没有嘘声，没有掌声，只有几百双眼睛齐刷刷地看了过来。
林渊跨入会场。
没有理会那些目光，而是径直来到属于自己的座位前。
前两排桌面上，海润影视、紫禁城影业、京城作协等桌牌。
刚刚坐定，背后便传来一阵争论声。
“我从头到尾精读了《下岗纪事》的文本结构，不要去谈外面的八卦，单从纯文学角度来说，这根本不是什么现实主义，这是彻头彻尾的文学倒退！”一个操着京腔的男生毫不客气的对此进行着定性。
“他在人物塑造上彻底抛弃了福斯特的‘圆形人物’理论，你们看厂长李东海这个角色，没有任何内心挣扎，没有任何人性复杂度的铺陈，一上来就是极致的贪婪与邪恶。”
“把反派彻底脸谱化、符号化，这是在刻意挑动社会上那些情绪对立，完全丧失了文学本身该有的客观与克制！”
“张帆，你这是拿着上个世纪的文学来衡量现在。”旁边一个语速极快的女生立刻开口反驳，“你没看出来这是一种极其超前的结构主义尝试吗？”
“他故意将人物做了扁平化处理，是因为在时代的剧变和下岗潮的巨大生存危机面前，人民感受到的本身就不知道如何处理周边的事物！”
“这时候你去写反派的内心挣扎？去搞什么人性的灰度？那就是是在粉饰太平，林渊用这种极具个性的单向度文本，恰恰是对当下那种虚伪、沉闷的传统伤学最好的回击！”
“我不否认他文本里的暴力和情绪宣泄，但我感到恐惧的是他的‘叙事节拍’。”第三个戴眼镜的男生插了进来，声音里透着困惑与质疑。
“你们有没有拆解过他的行文节奏？我用笔划过，他每隔两千字必埋一个悬念，每隔四五千字必然引爆一次极其强烈的情绪冲突。”
“这种写法，完全颠覆了文学本身的节奏，他是像在做科学实验一样，精准地刺激着每个月读者的神经，这种高度程序化、近乎心理学层面的设计，究竟是在拓宽文学的边界，还是在毁灭文学的灵魂？如果未来大家都这么写，文字还会让人去深入思考吗？”
林渊靠在椅背上，静静地听着。
这才是北大。
没有人在乎报纸上炒作的版税，没有人在乎那些抹黑。
这群天之骄子敏锐地避开了世俗的纷扰，精准地找到了他这套超越时代二十年的“网文爽点逻辑”。
林渊转过
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