五人小组扩席会议上，江临舟没有关于自己的舆论攻击发表观点。
但三天后，关于五人小组会议的内容，传到了省广电局。
省广电局会议室，上午九点。
长椭圆形的会议桌旁，坐着广电局各处室负责人、省影视审查委员会成员、以及几家省属影视制作机构的代表。
夏建国坐在主位，面前摊着一份关于近期影视剧市场情况的简报，旁边是几份近期热播的金清题材电视剧的舆情分析报告。
他等所有人到齐后，没有寒暄，直接开口。
“同志们，今天临时召开这个会，是因为一件事：关于金清题材影视剧的创作导向问题。”
他翻开面前的简报，语气平稳，听不出丝毫情绪。
“近年，金清题材影视剧在市场上确实取得了不错的收视数据，这一点我们不否认。
但我们也注意到一个趋势：部分作品在追求商业成功的过程中，对历史真实的把握出现了偏差。”
他停顿了一下，目光扫过全场。
“美化封建王朝、淡化民族矛盾、过度渲染宫斗权谋。
将帝王将相的私人生活置于历史大背景之上，甚至把封建统治者的‘个人魅力’作为叙事的核心。
这些倾向，已经不是个别现象。”
会议室里安静了片刻，审查委员会副主任刘正明第一个开口，话语里带着明显的赞同。
“夏局说得对。
我手头刚审完一部号称‘正剧’的清宫戏，全剧四十集，前面三十五集在讲后宫争宠、皇子夺嫡，最后五集才匆匆交代了一下边疆战事和民生疾苦。
观众看完记住的，全是‘娘娘们怎么斗’‘皇上爱谁不爱谁’，而对那个时代的制度、民族矛盾、社会结构几乎没有任何实质性的认知。
这已经不是‘戏说’，是‘架空’了——只是套了一个金清朝的壳，装的还是现代宫斗的核。”
内容管理处处长黄明，带着长期在一线审核积累的慎重接话。
“刘主任，你说的这种情况，我统计过。
近两年报审的金清题材剧目中，有将近百分之七十存在类似问题：
历史背景被简化为‘皇帝+后宫+权臣’的三角关系，社会矛盾被简化为‘忠奸对立’，民族关系被简化为‘满汉一家’的轻描淡写。
这不只是艺术处理的问题，而是对历史认知的简化乃至扭曲。
如果长期如
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