他示意两人坐下，自己也坐了下来，语气沉稳地分析道：
“我们首先要明确一点，《欢乐一家人》的内核是什么？是‘碰撞’！”
“是退休老干部代表的旧秩序，和个体户儿子代表的新浪潮之间的碰撞。”
“是传统家庭伦理，和年轻人追求个人价值之间的碰撞。”
“是整个社会在转型期的阵痛和希望的碰撞！”
“这种碰撞，是激烈的，是充满力量的，甚至是带着一点点叛逆和破坏性的。”
“你们觉得，那些温吞水一样的音乐，能表现出这种力量感吗？”
“只有摇滚！”
“只有这种带着最原始的呐喊、最直接的节奏、最不加掩饰的情感的音乐形式。”
“才能真正抓住我们这部戏的魂！”
他的声音不高，却掷地有声，每一个字都敲在王保华和梁左的心上。
王保华不说话了，他虽然还是觉得冒险，但不得不承认，林卫东说得有道理。
梁左的镜片后，闪过一丝明悟的光芒。
他彻底理解了。
林卫东要的不是形式上的叛逆，而是精神上的契合。
“我同意卫东的看法。”
梁左缓缓开口，打破了沉默。
“摇滚乐的形式虽然在当下有争议。”
“但它的精神内核，那种对现实的思考和原始的生命力，确实和我们这部剧的底色高度一致。”
“可是……上哪儿去找人写这种歌啊？”
王保华提出了一个最现实的问题。
“去音乐学院？还是文工团？那些搞音乐的，谁会写摇滚啊？”
“不。”
林卫东摇了摇头，眼中闪烁着一种狩猎般的光芒。
“我们不能去找他们。”
“那些科班出身的音乐人，脑子里条条框框太多，写不出我要的那种‘野性’。”
“我们要找的，是真正玩摇滚的人。”
“他们不在音乐厅里，不在文工团里。”
“他们在地下，在那些年轻人聚集的角落里，在被主流忽视的地方。”
他转头看向梁左，目光灼灼。
“梁左，你是燕京通，消息灵通。”
“告诉我，现在燕京城里，哪儿的年轻人玩音乐玩得最野？最没规矩？”
梁左被他这充满侵略性的目光看得一愣，他下意识地思索
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